为虚拟现实设计游戏有点像写电影

从我这里拿走它，以及你正在阅读的网站背后的其他大脑：写一个故事是一项艰苦的工作，为 其他 人写一个经验和享受是更加费力的。 一个好的故事需要的不仅仅是相关的人物和一个勾引读者的情节; 它还需要迭代。

这是为虚拟现实中的游戏集编写剧情的过程。 我与屡获殊荣的Virtual VR背后的两位创作者Samantha Gorman和Danny Cannizzaro谈到了如何设计和编写叙事驱动的游戏，就像把戏剧或电影放在一起。 Daydream VR独家讲述了一个虚拟世界的故事，机器人正在正式使用 人类 进行娱乐。 最终产品是VR故事叙述有效性的一个突出例子，即使设备很小且故事很短。

你们两个如何决定虚拟现实作为这个特定故事的平台？

坎尼扎罗 ：萨曼莎在21世纪初做过VR，这就是它开始的时候。

戈尔曼 ：我从2002年到2010年在布朗大学工作，并主持讲故事和艺术课程。 我还将媒体作为一名学者进行了研究，从而为V-VR带来了灵感。 我开始看到这个行业的下一波浪潮，并希望对此作出回应。 我们开始做一些原型，并且我们进入了一个hack-a-thon，我们做了一个广泛的概念。

Cannizzaro ：围绕它的所有这些炒作和语言都有点过分夸张。 所有这些我们想要回应的承诺。 Sam撰写了一篇文章，我们制作了一些视频，最终我们付出的最大努力是在虚拟现实 中 创建关于虚拟现实的游戏。

戈尔曼 ：对于这个项目，它需要在VR中提出我们所讨论的有关VR设计和VR中叙事的观点。 有一点，我参加了一个节日小组，其中一位策展人表示，他们认为长篇喜剧不能在VR中发挥作用。 所以，我想尝试一下。

Cannizzaro ：我们喜欢与新媒体合作--VR对于可以做的事情非常开放。

“我去过一个节日小组，其中一位策展人说他们不认为长篇喜剧可以在VR中发挥作用。所以，我想尝试一下。”

首先是什么：叙事还是艺术？

戈尔曼 ：这是一个共生的过程。 对于这个特殊的项目，我在Danny开发概念艺术的同时做了一些预写。

Cannizzaro ：在我们所有的项目中，我们都试图将工作与我们正在制作的设备联系起来。 一旦我们知道这将是Daydream，一个具有特定约束的移动VR平台，我们就能够 实现 其约束。 我们知道控制器会有方向，但不一定有位置跟踪。 然后，这开始影响抓取对象的方式，这会影响您可以创建的时刻。

你是如何通过Gear VR来解决Daydream VR的？

Cannizzaro ：当我们开始开发时，Gear VR没有控制器 - 或任何已公布的控制器。 我们正在研究它并试图找到可访问性之间的平衡，可以有很多耳机，但仍然有沉浸式体验。 控制器是一个很难的限制; 我们需要通过点击侧面或游戏手柄进行这种互动。

Daydream正在打击这个最佳点，可能会有广泛的观众，拥有控制器和身临其境的互动性。

戈尔曼 ：我们也正在更新它，以便新的耳机能够上线。

Cannizzaro ：我们将推出针对内向外追踪进行优化的迷你扩展。

虚拟虚拟现实这样的三小时标题的开发过程需要多长时间？

戈尔曼 ：我们在大约八个月内完成了三个小时的比赛。 发展的时间表可能不是发展的标准时间。

Cannizzaro ：在我们做的黑客行动中，我们最终制作了一个视频，而这只是坐了八个月或者其他什么。 我们认为这将是一个互动视频项目。 那年的Indiecade可能是我们刚开始与谷歌交谈的时候。

戈尔曼 ：我们在2015年开始与谷歌就该项目进行对话。

坎尼扎罗 ：2016年是我们开始的时候。

戈尔曼 ：同样，我们的时间表不一定是标准的。

Cannizzaro ：如果你看一下像Oculus Story Studio这样的东西，他们有很多人在大约15分钟的内容上工作了几年。 我们研究了我们可以做什么的限制，并意识到我们试图在大约八个月内与一个六人团队做三小时的内容。

我们早期做出的设计决策之一是写作和配音都是高质量的，但我们可能没有资源去做很多自定义动画。 游戏最终以大量动画为特色，这些动画都是物理驱动的。

主要的机器人Chaz没有任何手动动画。 由于这个原因，他总是试图像波士顿动力机器人狗那样平衡自己。 这让他觉得你总能抓住他并与他互动。 大多数其他角色也有不同的嘴和与音频同步移动的东西。

您使用什么样的工具来创建项目？ 角色是第一个还是叙事？

Cannizzaro ：我们做了一些概念艺术，但是我们的一个队友 非常 擅长Blender并且会根据我们的需要甩掉模型。 在他和我之间，我们完成了所有的艺术资产。 他做了很多建模，我做了很多关卡和艺术设计。

游戏开始时持平，但我们很早就意识到性能不是很好。 当你必须做虚拟现实时，有很多渲染。 我们决定不打算尝试照片逼真; 我们将把它推向一个细胞阴影，风格化的艺术方向。

我们决定不打算尝试照片逼真，我们将把它推向细胞阴影，风格化的艺术方向。

如果你回顾一下Game Cube游戏，除了“塞尔达传说：风之杖”之外，它们看起来过时了，它看起来很漂亮，因为它不符合现实主义。

戈尔曼 ：帮助表现的主要因素是我们在游戏中没有任何纹理。

Cannizzaro ：当你尝试将纹理上传到GPU时，它可能成为手机上的瓶颈。 但相反，我们将所有内容都绘制在模型的顶点上，并使用非常平坦的颜色。 我们的级别也很小，这意味着我们可以更容易地达到每秒60帧的帧速率。

我们也试图让照明工作得很好。 照明是我们可以更有效地设定情感基调的一种方式，控制它对我们很重要。

当它拉动所有东西时，我们也做了很多顶点扭曲和像真空一样的位移。 我们发现它在手机上运行良好，性能明智。 它不是 每个 游戏的解决方案，但它对我们很有用。

解决游戏叙述需要多长时间？

戈尔曼 ：有时候我会得到关于什么是可能的和什么是可行的信息，我会做一个自由写作的组合，并在干擦板上做一个图表。 但不可避免的是，当我们与科技合作找出可能的和令人满意的东西时，我想我大约在2016年9月就计划好事情并最终确定叙述。 我们必须在11月编写脚本并进行录音。

Cannizzaro ：它的工作方式是：Samantha会编写一个脚本，我们会在内部录制它然后将它放入游戏中。 我们会做一些游戏测试，然后我们所有人都会坐下来看看时间和需要削减的内容。 在与配音演员坐下之前，我们试图这样做。

戈尔曼 ：我们有整个介绍顺序的七到八个草稿。 有一个序列我们至少重写了三次，因为我们必须得到很多信息，但它太过于说明而且太长。 我们必须弄清楚如何分解并删除它。

坎尼扎罗 ：我们把它像电影一样切割。

虚拟现实会成为游戏叙事故事的福音吗？

戈尔曼 ：不一定比其他媒体更多。 这取决于故事的内容，意图以及设计方式。 但我认为你可以想到有一些有趣的元素：你写作的方式就像围绕剧院剧的方向，因为你必须考虑空间，以及随着时间的推移如何展开事物，以及空间关系。 我不一定说VR本质上比2D好 - 它只是取决于。

坎尼扎罗 ：我们看到了好莱坞世界和电影界的更多兴趣。 尽管游戏具有尝试进行交互式叙述的悠久传统，但也有其他人对此感兴趣。

戈尔曼 ：一些娱乐和工作室高管对VR更感兴趣，因为游戏意味着与他们不同的东西。 VR似乎是一个广泛开放的平台。